北朝墓葬壁画首次集中亮相 一展1500年前“壁上乾坤”

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在过去的200年里，从北魏都城平城到隋统一中国，before/きだよ在血与火的洗礼中完成了伟大的民族融合。胡与韩、南北之间有着广泛的交流，北朝文化杂糅，江河皆入海。

北朝时期，山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区。它也是北方草原文化与中原农耕文明融合的重要平台，是民族融合的大熔炉和文化融合的舞台。平城和晋阳地区有大量的北朝文物，几千年来越来越辉煌，其中墓室壁画相当引人注目。

山西北朝主要壁画墓分布示意图

北朝壁画最初以草原风格为主，后来吸收了南朝的优点，融合了西方绘画风格，形成了自己的特色。他们承袭汉晋，开拓隋唐，在中国绘画史上留下了辉煌的篇章。

西墙鞍马旅游地图(长158厘米，宽198.5厘米)。楼瑞墓西墙二楼

墓室壁画是山西博物馆的一个特殊藏品，其中北朝壁画丰富、精彩、迷人。

此次展览特别选取了娄睿的墓室壁画、九元岗的墓室壁画和水泉梁的墓室壁画，这是山西博物馆首次大规模集中展示北朝壁画，展现了1500年前的绘画篇章。娄睿墓壁画是南北朝时期中国绘画艺术的代表作品，填补了艺术史上北朝空白画的空白。九原岗墓壁画包罗万象，可以说是北朝社会的一个缩影。在同一时期的墓葬中，有最大的“狩猎图”和最完整的“上升图”。朔州水泉梁北祁墓采用了先进的“修复”保护技术，将整个墓移至展厅，再现了一个完整直观的地下世界。

北朝后期，二祝融、高欢先后以晋阳为根据地，统领天下。东魏北齐时期，晋阳被称为“符拔”和“别都”。半个世纪以来，有权势的人聚集在一起，政府颁布法令。同时，晋阳形成了一个生活奢华的贵族阶层，一个依附于权贵的文化圈，一个追求美的文化氛围。

1979年，北齐娄睿墓壁画在太原出版，揭开了中国古代艺术史上的新篇章:“使北齐的绘画，这是基于几千年的雄心和想象，看到天空陡峭，使中国绘画的历史仍然漫长，源和流满足支流，空缺乏可以证实。”(吴作人)

楼瑞墓壁画

墓主娄睿，生于鲜卑，北齐始祖高欢之妻，葬于武平元年(570)。墓由四部分组成，即封土、墓路、隧道和墓室。这是一座砖砌的单室墓。楼瑞墓的金字塔、隧道和墓壁上都有彩绘壁画。由于其悠久的历史，一些图片已被自然和人为破坏，包括剥落，错误折叠和杂乱，但其中大部分仍然保存完好，现有面积约200平方米。

楼瑞墓东墙三楼，主殿图(长143.5厘米，宽185.7厘米)

有学者认为，在绘画的意义上，楼瑞墓壁画包含了顾恺之《洛神赋图》的构图，形象地刻画了人物和马，体现了“以形写神”的绘画思想，如白袍紫红色的坐骑，右腿向前伸，左腿向后弯，前胸向左，双耳向后听，仿佛在窥探大势，服从命令，形象地刻画了一匹机警的马。

牛车旅行图(长277厘米，宽390厘米):朔州水泉梁北齐墓西墙

七人婚礼图(纵向205厘米，横向121厘米)，墓路西墙三楼

娄睿墓壁画是南北朝时期中国绘画艺术的代表作品，填补了北朝绘画艺术史上的空空白。值得注意的是，整幅墓图中200多匹马的形象都是重复的、动态的、多样的，它们的技艺达到了前所未有的高度。他的艺术成就承袭了汉晋，开启了隋唐，证明了北朝画坛的雄壮气象。

秀荣(今忻州)是北魏后期权臣二主荣的老根据地，其接班人高欢等人掌握的军事大权被称为“晋阳人”、“忻州人”。新洲九原岗北朝壁画墓的主人，应该是最重要的人物之一。九原港北朝墓的精美壁画显示了墓主的高贵地位。

北朝九原岗壁画墓位于山西省忻州市下社村，于2013年至2014年间为保护目的进行了发掘和发掘。该墓平面呈方形，坡道上有一座砖砌单室墓，朝南，由封土、墓室、隧道和墓道四部分组成。由于多次被盗，墓中的壁画几乎完全被毁。现存壁画主要集中在墓路的东、西、北三面墙，总面积约240平方米。

九原岗壁画墓发掘现场

九元岗北朝墓中有许多壁画:飞仙怪兽；飞奔的马，逃跑的野兽；一个巨大的队列，一个勇敢的战士；崔伟的门楼，神圣的炉坛...充满了天气。

提升图(长185厘米，宽514厘米)，墓路西墙一楼

墓道的两面墙上自上而下有四层壁画:第一层是许多神仙鬼怪伴随墓主升天的画面；二楼的北段是“狩猎地图”，南段是骑马旅行的场景；在三楼和四楼，有警卫列出的图表。在墓道的北墙上，有一座大型的木门建筑。九元岗墓壁画面积大，内容丰富。升天图、狩猎图、门楼图和各种风格的人物服饰是研究社会生活、历史文化、军事制度等的珍贵资料。

忻州九原港北朝墓路北墙门楼图

九原港北朝墓葬壁画中的门楼图是我国发现的第一幅双柱结构的古代建筑图。木质结构宽5米，中间的门上固定着32个圆形的柱头，门的中央有一个门环。门圈的底部装饰着狮子形的野兽，它们瞪着双眼，露出牙齿。在屋顶正上方画一个火盆，画一个左右两边都有头和鸟的怪物形象。屋檐下也有六个女仆侧身站着。这幅壁画是迄今为止发现的最早的斗拱结构古建筑资料，比五台山的建筑师梁思成发现的唐代武谷浩二东殿斜拱结构早100多年。

忻州九原岗北朝墓西墙二楼部分狩猎地图

北朝时期，不同地区、不同民族的文化相互交织融合，光彩夺目。九原岗墓壁画是北朝的缩影。汉晋传统、草原文化和异域宗教，包括绘画的意象和技法，都表现出那个时代的独特风格。

朔州水泉凉北旗墓，属于镇守朔州的军政官员。墓室壁画采用全新的“修复性”保护技术，将放置在自然环境中的原始“不可移动”壁画带回室内，经过精心修复和维护，然后按照原始墓室结构进行拼接和修复，再现一个完整、直观、可供参观的地下世界。

水泉梁壁画墓发掘现场

水泉梁墓壁画展厅修复

壁画布局可以分为两个部分:过道和坟墓。墓室壁画分为四层，分别是天象图、四神图、十二生肖图和以墓主夫妇生活为中心的四壁主壁画，各层之间用红条隔开。北墙是一张夫妇的宴会地图，床是墓主人的夫妇，两边是男女艺妓侍从；据此，东墙、西墙和南墙分别是鞍马仪式图、牛车行进图和宣传图。本次展览将展示水泉梁壁画的整个陵墓。

这对夫妇并排坐在朔州水泉梁北七陵壁画墓的北墙上(长276厘米，宽495厘米)

北朝墓葬壁画蕴含着重要的历史、艺术和科学价值，妥善保护这些文化遗产是文化学者不懈的追求。

本次展览中的楼瑞墓、北朝九元岗墓和水泉梁北齐墓的壁画都采用了异地搬迁保护的方式。在“最少干预”的原则下，以“最大限度地保留出土壁画的原始信息”为目标，以科学的保护理念为指导，将现代科技手段与传统保护技术相结合，这些古代文化瑰宝焕发了新的活力。

来源：零点娱乐时刊